浅谈《三爷系列》的艺术魅力
我以极度兴奋的心情拜读了杜兴占先生的小小说《三爷系列》中的大部篇章，深深为三爷的形象所感动，三爷似乎与我年龄相仿，有些相同的经历和遭遇，但又比我开朗、达观而活的有情趣。与我心灵相通、意气相投，好像是我的一位莫逆之交的老哥们儿。所以我读三爷的故事很上瘾，看完上篇，想着下篇，篇篇迷人。这就让我不得不叹服老杜《三爷系列》的艺术魅力了。
首先，老杜的小小说很“好读”，通篇都是乡音俚语，浓浓的故乡亲情，其内容植根于现实生活，其细节真实而独特，情节引人入胜。老杜似乎深谙小小说密笈，他懂得怎样写才新、奇、巧，让读者一看，眼前一亮，拍案叫绝。
有人说老杜是位奇人、怪人，我却认为他是个“平民”，因为小小说界的权威人士杨晓敏先生说：“小小说是平民艺术，小小说作家首先要有平民意识，以平民的视角写作，以平民的心态表达。”试问不是平民怎能做到这些？事实也正是如此，相当年，他的高干父亲说：“家里总得留个看家的，守摊儿的，你就留下来吧…..。”“就是父亲这句话，把我深深地植于故乡的大地上了。”父亲还说：“在农村一样有建树、有作为。”后来证明了父亲的预言。我们在他的《浓浓故乡情》里可以看到他扎根农村，和老乡们一起摸爬滚打，战天斗地，建设社会主义新农村的身影，同时，他也历练成一位百事通的新时代农民和卓有成就的作家。他的情形，让我想到了中国作家协会主席铁凝。
铁凝说：“小说，长篇关注的是命运，中篇要重视故事，小短篇关注、抓住的是场景。”如果你认真地审视老杜的《三爷系列》，你就会心潮澎湃地欣赏到20世纪30年代以来我们家乡风云变幻的一幕幕动人画面：它涉及到鲜血淋漓、战火纷飞的战争；家破人亡、啼饥号寒的大饥荒；红旗飘舞、号子震天响的大跃进；诡谲莫测、人妖混杂的历次运动；还有近30年来改革开放、反腐倡廉的社会奇人怪事……。他巧妙地塑造了“三爷”这个典型人物，让人物活跃在这个广阔的历史背景之中。老杜说：“我要把农村里所有的稀罕事、风土人情、村民的喜、怒、哀、乐都集中在三爷身上写出来。”从而，演绎出许多光怪陆离、沁人心脾的故事。
可见他的小小说大都来源于生活，是生活中的人和事刺激了他写作的冲动。而且，他对生活的认识既是感性的又是理性的，生活的碎片经过他的想象和整合，在他的小小说中就变成了另一个模样，承载了他的一些思想，这些思想附着在他重整的生活中，闪烁出了光芒。我们知道，没有思想的小小说绝不是好小小说， 同样没有细节的也不是好小小说。细节从哪里来？还得从生活中来。所以说，老杜的小小说，大都是智性的写作，以现实生活为基础，每写一篇小小说，都有一个寻找的过程。
这就是老杜对生活的感悟和认识，对世界的感悟和认识。有人说：“人类一思考，上帝就发笑。”上帝是谁？上帝就是广大的读者群；谁看了老杜的小小说不是由衷地笑呢？！
无疑，老杜的小小说有其深厚的生活基础，在直观的美感之外，若从深层的审视，可以在三个方面去衡量：
1、宏观审视：即小小说的主题、内涵和思想高度，也就是小小说是否经得起哲理的推敲。
我印象最深的是《三爷在1960年》、《三爷照相》，每当读到这两篇小小说，我就好像回到了那些苦难和坎坷困顿的年代。
《三爷在1960年》写了浮夸风造成人为的饥荒，“低指标，瓜菜代”饿死了多少人？好好的年景，因为大跃进，“跑步进入共产主义”而“丢、烂、糟”。甚至过春节了，三爷家都没东西下锅。从没偷过人家东西的三爷想到了偷……。人的天良就是这样被扭曲的。这是时代的悲哀！
《三爷照相》 ：那时，日本鬼子正疯狂“扫荡”。用刺刀押着村民到据点去照“良民相”。三爷半路逃跑，左腿被鬼子打了两抢，痛得昏了过去。还是被拖到据点照了。乡亲们把三爷抬回来，滴滴鲜血洒了一路。那年月哪有钱治伤？三爷从此就拐了。
后来， 在那不忘阶级苦、牢记民族恨的年代，三爷给青少年忆苦思甜，“良民相”成了进行爱国主义教育的好教材。谁知到了“文革”，“良民相”又成了三爷要变天当汉奸的罪证…..这篇小小说如实地记录了抗日战争年代的民族屈辱和“文革”的荒谬。可以垂之后世，作为殷鉴。
作家韩小蕙说：“写作是生命的外在体现，真情铸就的字句犹如声声啼血，把心交给读者，宛如火中的凤凰再生。关心社会，讴歌时代风云。剖析内心，强调社会批判。”老杜恰恰是这样写的，立意鲜明而深挚，含蓄隽永。
2、中观审视：即小小说的故事情节、人物塑造、矛盾焦点的设置等戏剧性、技术化的处理是否精当。
我认为老杜的《三爷艳遇》、《三爷误入情人谷》和《三爷宴婿》写的文采飞扬，脍炙人口，引人入圣，让人气恼无名、哭笑不得、痛定思痛，陷入深沉的求索。
《三爷艳遇》写三爷仗义勇为，以为从一伙歹徒中救了那个胖女人，谁想她竟和骗子是一伙，把他新买的电车骗走了。
《三爷误入情人谷》写三爷在“ 巍巍青山作屏障 ，潺潺溪水情意长 。谁家窈窕浣纱女， 情人谷里会情郎。”诗情画意的诱导下，步步陷进重重骗局，先是卖劣质胶卷的帅哥，又有送吻的靓妹，还有看了三爷身份证，以曝光绯闻来要挟诈钱的摄影爱好者。最后一段更精彩：“挤挤攘攘等车的人群， 忽然，一双柔软细嫩的手从背后捂住了三爷的双眼，发出银铃般的笑声。“刘师傅，猜猜我是谁？” “谁？快松手。”三爷懵了。这是谁的声音，既熟悉又陌生，会有谁在千里之外和我相遇，开这个玩笑，应该是个很熟悉的人。要不怎么还知道我姓刘？
三爷的脑子像车轮飞快地转着，就是想不出来是谁。
三爷假装恼怒地说：“我不认识你？快松手，我可生气了。” 捂着的双手松开了。
三爷转身回头看，心里咯噔一下，是一位非常漂亮的女孩，三爷并不认识。
女孩满脸通红，非常抱歉地说：“大哥，不，大叔，不，大爷，对不起你，我认错人了。”
“喔！闺女，没关系，没关系。常有的事。”三爷连说了几声没关系，三爷又想，怎么一会功夫我连长了三辈儿？
女孩转身走了。三爷看着女孩远去的背影，脸上笑眯眯的,两眼挤成了一条缝.
在回城的车站稍等片刻，三爷就上了车，他眯着眼想着今天发生的事，车行半路，售票员开始售票；“噢！”三爷赶紧下意识掏装钱袋子衣兜。
糟了！钱包不翼而飞，.....又赶紧看背着的旅行包，背面割了一个大口子，照相机不见了。三爷没吭声，一屁股坐回原处，眯着眼，在想着今天发生的一切。
《三爷宴婿》：他盛情招待的初次上门儿的未来乘龙快婿，竟然是坑他的鱼贩子。
当今社会上的尔诈我虞，五花八门，司空见惯，防不胜防。老杜所写的这几篇小小说很吸引人们的眼球，原因是他很会编故事。构思巧妙，悬念迭出，把现代人的心思或伎俩演绎得剪不断，理还乱。把人情、人性人的欲望和追求置于各种特定的环境下，反复打磨，常常是一波未平，一波又起。在短短的篇幅里给了笔下人物多姿多态的活动空间。深入人物心灵深处去探求精神底蕴，塑造了生动的人物性格。
3、微观审视：即小小说人物的心理描写、内心探幽、情绪和氛围的渲染，细致而传神。
《三爷下棋》：“这天，三爷正在和临村的棋手张铁头厮杀的难解难分，孙子石蛋钻进棋场喊：“爷爷，快回去，奶奶让你回家，咱家的草驴要下驹了。”“去、去告诉你奶奶，我正下着呢。” 三爷竟没把那个“棋”字说出来。三爷不着边际的话逗得大家前仰后合。这时，有只手揪住三爷的耳朵，：“给我回去，几千块钱的牲口大的、小的都快死了，秋后用什么打耙、耕种。你还有心下棋哩。跟你这日子没法子过了，满世界的人有你这样不打调的不？”揪着三爷就走，这时三爷挣脱老伴，弯下腰，把对方的马吃掉，才意犹未尽地急急忙忙回家。
母驴难产，已奄奄一息，三爷蹲下身，刚要看看，母驴一抻腿死了，这一抻腿正好踢在三爷右手腕子上，一个东西从三爷手里飞出老远。“吧喳”一声落在地上。三爷顾不得驴踢手肿的疼痛，顺着声响，低着头在寻找那飞出去的东西，嘴里嘟囔着：“你这头驴呀！真不够意思，临死还把我手里的马踢跑了，真是的。”
《三爷认干儿》：这是一出农村小闹剧，三个儿子不养老爹，三爷略施小计，惩治了歪风邪气，树立了正气新风，行文流畅，一气呵成，通篇是人物的情绪、环境的气氛等细节的绘声绘色的描抒，场面热烈而庄严，意蕴深刻而感人。不妨择一段美文共赏 ：“ 三爷拉开门拴开了门，见一个雪人斜倒在门框，浑身打着哆嗦，满头满脸的雪花。三爷擦掉他脸上、眉毛上的雪花，才认出是村西头水坑边那个白忙活。
忙活一五一十给三爷诉说了自己三个儿子虐待他的情况。三爷听后，思忖片刻，哈哈一笑：这事好说，三叔保证给你办好。可你得答应三叔一件事——当一回我的干儿。”忙活眼含热泪，嘴唇哆哆嗦嗦说：“行！”
走到十字街口时，三爷从大衣怀里掏出一面铜锣，抡起锣锤，咣、咣、咣地敲了起来。
乡亲们以为是打把式卖艺、耍猴的来了，里三层外三层挤满了街筒子。三爷手挥锣捶，咳嗽一声，说：“白忙活呀白忙活，你真叫反了地名了，忙活了一辈子，给仨儿子盖好了房子，成了家。现在不能忙活了，这当口这仨小子都不管他爹了。”接着三爷来了一段顺口流溜：
“ 都说养儿防备老，
这仨小子不养爹。
我认他爹做干儿。
干爹我养他们爹。
仨个小子住瓦房，
没有爹的一张床。
老鸹返哺知报恩，
这仨小子啥心肠？ ”
忙活在架子车上躺着直哼哼。
乡亲们都对仨弟兄投来鄙视、谴责的目光。那目光像刀、像箭。弟兄仨此时此刻你看看我，我看看你，走也不是，溜也不能。真是无地自容。
这两篇小小说，看细节满纸都是现实的日常，这些日常，是现实丰润的土壤，但从中生长的是超越想象的传奇，甚至有意识的制造荒诞的噱头，可谓想象之中，意料之外。
列夫.托尔斯泰说：“艺术起于至微，这里的‘至微’就是显示人情美、人性美，具有永久价值的细节。”所谓“一瞬传情，一目传神”是也。
以下提出三点供参考：
1、小小说是难度很大的创作，比较起短、中、长篇小说，其意义可用中药引子来形容。借用海明威的“冰山”理论中所说的：“如果一个作家对他所想的东西心里有数，那末，它可以省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写的真实，就强烈地感受到他所省略的地方，好像作者已经写出了似的。冰山在海里移动得庄严雄伟，这是因为它只有八分之一露在水面上。”所以，即使对于大作家而言，写小小说，也类似于做“绝活”。这应该是每个小小说作家追求的最高标准，让我们共勉吧。
2、有人说：“可告人者唯法”，小小说同样讲究笔法，所谓笔法，即谋篇布局之法，把握了笔法就等于把握了文章结构。这里面学问很深，非三言两语讲得清楚，只有多读、多写才能奏效。让我们慢慢来。
3、小小说是一种文章，文章就有文风。为文切忌做作，自然本真又鲜活敞亮，读后如醍醐灌顶，透彻身心。乡土本色固然好，但要合乎文理，首先要剔除生造的俚语俗话。
我自知水平有限，实在没有资格对杜兴占先生的创作指手划脚，不过应杜先生之约，把自己的粗浅认识说出来一起探讨罢了，不当之处，尚请指教。我的文集2008，9，28
