朋友问题：
cctv： 我想问问嘉宾：你拍这些片的动力何在？出路何在？出路何在？出路何在？
网友： 这位老兄是写一晚上吧，说了这么长一句话，哈哈哈
淘气的妖精： 哪个学院才算正规的电影学院呢？
网友： “我想 DV 和电影从影象艺术的本体上说是没有区别“我想这个问题你错了。你在DV本题和电影本体上的概念不是很清楚，导致你对电影和DV的本体性下了错误的概念。我想纠正一下。美国的独立制片人詹·詹斯特说过这样的话什么是电影?什么是DV?都是用机器通过光学镜头来捕捉活动的画面.两者都聚敛导引光线到各自的裁体,裁体将光变成可显示的信息。裁体不同成像原理则不同,结果也自然不同.假如你用DV或胶片摄影机拍摄人的脸,得到的则是人的脸,不同在于所用介质不同产生不同质感.技术层面上DV解晰度比16mm胶片差2-3倍,比35mm胶片差10倍左右，通常人眼分辨不出如此大的差异。胶片的色彩还原度和饱和度也是DV没法比的.我们现在似乎已走进一个陷阱,硬拿DV往胶片上靠。后制时,通过特效软件来软化DV影调,调低对比度、调整宽高比产生16:9宽银屏电影感觉。为了使DV更电影更大制作，有人不惜重金动用数字Beta(DVW格式)和高清(HDTV)格式来美化DV装饰DV,误导大家关注DV无中生有的缺陷,而非共同挖掘DV. DV不是电影,不是因为技术上不如电影.DV是一种全新影像语言.拿DV和胶片相比或用胶片工业标准去衡量DV将使DV东施效颦。 探究DV的本质,我们必须忘掉胶片电影,忘掉胶片工业形成的规矩。1850年照相机的发明,迫使当时的绘画界从怎样“精确”还原“现实”转向探究绘画本身的反思.从此各种绘画流派潮起云涌,“印象派”、“野兽派”、“抽象派”等此起彼伏。 今天DV之于影像的催化犹如当时照相机之于绘画。那么什么是电影的本体呢？ 电影是由声光系统作为现象媒介建构的非线性时空幻觉。具有在信息传达上具有共时性，如视觉上的纵深，听觉上的混音。电影的本质是间歇运动，声光构成矛盾的两方面形成一个子系统，在偶然情况（不是所谓一定条件，电影作为艺术是人为的）下会相互转化，例如看不到时会听得更加注意，听不到时则更专注于看，但把观众请走也就就此中断了。一切运动只能于时空中存在，电影的存在(exist)来自于世界，所以电影的时态是现在(being)。我们知觉到的实际上只是每一格影像的静止和纪录震动二次加工出的声音。简单的说就是移动的图片。而DV的本质是相素，是数码的东西。所以从本体上是无法让DV靠近电影的。所以DV无论如何发展，即使有可能独立成为有理论体系和实践的艺术门类也无法和电影的概念进行模糊。 ”我觉得电影的本体还是剧本和讲故事的拍摄手法。”请问，这里的剧本和讲故事的拍摄手法就是你所说的电影本体么？请问你知道什么是本体么？为什么不清楚概念却要偷换概念？你应该把你的理论知识弄的扎实一些。
lsc83： 我同意，就像《清华夜话》一样，那个夜晚将会是所有经历过的人生命中的一种财富。不知你看过我们学校的作品没有，是一部鬼片，三杯水上我们也上传了。不过看过的人都只觉得挺好玩的，不觉得恐怖。呵呵，有点班门弄斧了。
cctv： 我想问问嘉宾：你拍这些片的动力何在？出路何在？
JK19： 在故事上 我们很难有很大的突破 那么剧本对我们来说就是非常重要的了 那么你说你对于影片的故事是很注重的 那么你的影片中有借鉴其他影片的地方吗 如果有你觉得是属于抄袭吗 还是你觉得这只是文化的继承?
淘气的妖精： 我觉得谁都可以讨厌日本人的东西，但是在这里说话的就不好说了。谁敢说自己的DV不是日货？尤其是比较上档次点的。除了还有个三星以外。
cuiminghao： 期望能早点看到这样的文章。
爱情第2： 我最不喜欢日本人，不要拿日本人的东西来说~~~
okbeyond： 任凭还在不在？能跟我们共同探讨么？
okbeyond： 我只是赞叹用100部DV拍摄的时候没有出现穿帮，呵呵
okbeyond： 一百多Dv拍摄你说的是黑暗中的舞者吧。
JK19： 日本的岩井俊二近期的作品不是用胶片拍你的意思是说 只有胶片才识最终目的吗高清现在的发展不是有代替胶片的走势吗
okbeyond： 我并不这么认为，胶片虽然可能以后不如类似于硬盘的清晰度高。但他已经作为一种艺术来发展了，就是质量再次也不会因为高科技产品去取代胶片的
淘气的妖精： 爱情第2说得也有道理，之前看了个片子叫THE 4400。就是用数字摄像机拍的。在美国轰动很大，很多大导演表示愿意尝试。但是在目前来说胶片的画质是DV无法超越的
网友： 你好象对于电影导演以及电影和DV的概念很模糊吧。为什么总是不从正面回答呢？有一部美国人拍的电影是用100部DV拍摄的，而且效果非常棒。请不要乱说误倒大家。谢谢。
ecrrain： 大家别说偏题了哦,这是在做任凭的访谈,不是针对他的某句话的反驳,他说的话只是个人观点.人无完人,再说,是是非非又靠什么去定论呢
淘气的妖精： 哪个网友是美视的？其实美视在设备方面差北电还是差得蛮多的。
爱情第2： 胶片只是成为过去了，取代它的是像硬盘一样的东西~~
爱情第2： 听说在2050以后就不在使用胶片记录了，你知道吗？
淘气的妖精： 刚刚我也就是那个意思嘛。一种练习手段，一个过程。。。。干嘛牵缠到学院的问题呢？在学院方面我觉得浙传，中戏，北广都相当不错。不一定是北电一个学院吧
网友： 我听说美视有一学生在全国大学生电影节上作品广受好评难道是自学就可以的吗
网友： 那重庆美视电影学院吗 不是说是第二所全国正规的电影学院吗照你的说法要接受专业的学习就必须是北电吗那么请问中国现在的导演都是北电出的了? 其他都是非专业 靠着自己满腔热承?
okbeyond： 所谓的实际就是指的商业利润吧，所谓的艺术就是用不起胶片而用DV来代替胶片来运用的。但我觉得DV还是有他一定的发展前途的。至少DV在校园来说已经有一定的地位了，DV的功能不是创造很高的利润价值，而是让更多的人来接触更多的电影艺术。
ecrrain： 哪个大学都一样.师傅领进门,修行在个人.不能以学院来定论
cuiminghao： 不一定吧
网友： 专业的是北电？？你在北电学习过么？你了解北电的状况么？乱说。
网友： 现在搞DV的有年轻人也有年长人，但年轻人追求的是艺术（也可能是所谓的艺术），而年长人追求的则是实际。
okbeyond： 照你们这么说DV几乎没有什么发展前途了？？？
liuo1219： 任凭老师，您能向许多跟您一样热爱电影的DV人推荐几种接触胶片的方法吗？
网友： DV流通应不应该走影院的线路，换句话说，影院是否还能够存在下去都是以后发展的不可确定的，因为人类社会的科技生活习惯的变化太快了，现在中国有几部电影能让人去电影院看呢？
淘气的妖精： 其实我觉得DV只是拿来练习的。很多局限性使它获取商业利润的希望很小很小，唯一的商业利润大概应该是让人家见识我们的能力，投资给我们用胶片制作真正的电影。作为一个电影学院的学生，至少我是这么想的。
cuiminghao： 哈哈 学韩语 我们可以交流啊 我的韩语比汉语说的好
cuiminghao： 目前的DV和电影关系就如同 如同现在的自由作家和以前文联的专职作家的关系 就看媒体渠道对不对DV开放 开放了 它们只间就完全没有区别了 这是体制问题 不是DV的事
兰凌笑笑生： 同意任凭的观点！其实DV的定义不一定非要下得很清楚的！
okbeyond： 我现在的工作是影视后期制作，主要做一些专题片。我觉得纪录片和专题片比较接近，但是纪录片和电影联系就不是很大了，甚至两者是截然不同的两种东西，电影并不是简单的纪录，他的思想内涵是一种艺术。
okbeyond： 因为我是石家庄的，我听说上海的DV发展比较迅速，那么DV在上海是个什么发展趋势，如何利用DV来获取商业利润呢
兰凌笑笑生： 好象大家又谈到DV和电影的区别这个问题上面来了！
cuiminghao： 谁能否定 艾米尔兄弟 100年前的创作不是电影？他们没有庞大的制片班子 没有现代先进的设备 但并没有影响对电影的定性 我想讨论DV和胶片 DV和电影的问题 应当放在技术范畴去讨论 DV只是电影创做上多了个途径 多了个技术创新而已啊 是形式不是本质啊
ecrrain： 纪录片在中国本来就没有什么市场.张以庆的东西算是比较主流的了,也是比较优秀的,但是,观众接触他们也只是在电视上.你去卖电影碟的地方看看,你找得到张以庆的作品么？你又找得到多少
lsc83： 任凭你好，我是油院的一名DV爱好者（不知道你所在的院系在不在新都）。你的作品我看过三部（《夏天蓝》《平衡末日》《媳妇》）。说实话当初三杯水打出《平衡末日》预告的时候我是比较兴奋。我是个技术制胜论者，我相信拥有一流的特效技术就不愁片子不好看。不过《平衡》的确有点让我失望，内容空洞。我想听听你自己对这部作品的看法。有没有什么觉得遗憾的地方？我注意的结尾似乎是预告有续集的，不知我猜的对不对。
okbeyond： 我同意ecrrain的看法，DV就是一个廉价的东西，如果清晰度高了，成本贵了，他就不称之为DV了，又成了专业档和广播档的摄像机了
ecrrain： 回答okbeyond 商业运作.商业的方式并不仅限于现在的电影运作模式.
兰凌笑笑生： 来晚了！抱歉！先给任凭捧个场啊！~
cuiminghao： 我想 DV 和电影从影象艺术的本体上说是没有区别的至于商业上的成功似乎不是 DV作品本身的问题 而是我国体制的问题若有主够的空间来投放 放开DV市场 由院线来主宰DV的赢利问题的话 经过优胜劣态的自然选择 DV的创作会越来越精致 这样和电影的界限就更模糊了 要保留的就只是DV精神了
淘气的妖精： 任凭你好，我想请问一下，你对电影和DV的看法。或者这么说吧，你觉得DV是通向电影的一种手段，还是DV只是一个个体与电影毫无关系？
爱情第2： 那你认为以后的DV画质可以取代电影吗？？？
网友： 谁说纪录片没有市场啊，主要是没有好的纪录片啊
ecrrain： "我觉得DV就是摄象机，它的最终方向就是会出现比它更清晰的摄象机把它取代掉".我对这句话并不赞同.DV是以其能记录现实生活影象以及其低廉的成本所决定其特殊的地位."更清晰的摄象机"同时也会带来高昂的成本.那这又与胶片机没什么区别了.
okbeyond： 请问楼上的朋友，你认为DV片是如何获取商业利润的？或者时说如何收回拍片的成本呢？
liuo1219： 请问您认为DV与电影在画面上最大的区别是什么？
okbeyond： 你最初接触DV是在什么时候？是什么事情诱发你对DV的感悟？
ecrrain： 纪录片属于精英文化,几乎是没有市场的.DV片在某种程度上说是纪录片和电影的一个交合点.就现在这个电影市场而言,电影,商业利益永远是放在第一位的.你的理想是拍电影,但是你现在是在搞DV片,且不从大的范围来讨论,就你个人而言,你认为你的那些作品是否有足够的市场?这里的足够仅仅是指收回你拍片的成本.谢谢.
okbeyond： 应该说是对电影发展起到了一定的阻碍作用
cuiminghao： 一针见血 ！大部分的学生DV 都是雷同的 我不是指手法和故事 而是最低层的创作 比较苍白 而在剪辑和结构上更是流水帐 我想电影的教育在普及上可能需要更长远的时间 但技术的突飞猛进和网络的泛滥又提供了廉价的发布空间 我想这对DV的发展并不是件好事
韦吉祥： 所以就是说。。好剧本得找对好导演呀！
liuo1219： 请问您认为DV短片能实现市场化吗？
liuo1219： 您多次谈到你的理想是拍电影，那么请问您打算怎么才能接触到胶片呢？
okbeyond： 你认为全国范围来说，哪个城市DV业发展的最快，而且DV要向那个方向发展呢？
韦吉祥： 我网速非常慢，我刚才注意到了一个问题，说剧本80%决定性。。不是的！任凭曾经给过我一个剧本，好象就是向北，我都不知道怎么拍，他拍出来后，哇，难以想象，原来可以这么拍。。真厉害呀
木偶0.5度： 我有个同学是鲁迅美术学院的。前几天做的一个动画在北京大学生电影节上获奖了，呵呵。我看过，还帮他弄了些音乐上的东西。他是个天才，是个美术天才。没想到他做动画也那么厉害。你是怎么看待美术的二维性和DV的虚构的第三唯度的概念呢？是不是美术功底好对导演创作思维很有帮助？
网友： DV创作的地域性和个体性还比较明显，以后跨地域，跨团体的合作会越来越多的， 你这个答非所问了吧。问题好象强调的是你如何体现你的导演创作的主体意识。也就是说，是不是把你的DV的一些问题归结为你没有团队合作呢？？？我接触过一些纯独立的人，除了几个演员以外没有别人。但是他们片子的质量和非常好，你怎么想？？？
cuiminghao： 我正在收集你的作品 因为看了 夏天蓝 就放弃了 不过 媳妇 又把我拉了过来 印象是如此重要的东西 ：~
网友： 在后现代的语境中，评判艺术的标准变成了自我，将原先一种大的封闭系统拆散成自我的封闭系统。自我就是标准，而自我是个人的一个幻象--仅仅属于个人的生命是真实，但仅仅属于个人的心灵是虚设的。一切以自我为标准的同时，把他人当作客体还暗含着一种道德上的人格侮辱，而且在侮辱他人时也必定使自己成为他人的客体而同样被侮辱。每个自我就是一个标准，事实上是消解了标准的意义。
JK19： 对于DV 你更加注重的是 影片的内容还是画面的好坏呢
cuiminghao： 你接受剧本决定80%的说法吗
okbeyond： 你认为DV的发展最终是什么方向？
cuiminghao： 中国的DV 自80年代开始又CCTV SHTV 领头牵起已经过了20多年的淘洗 在概念上因该是明晰的时候了 我想电影与DV之间并没有严格的界限，在文学本质上是统一的
木偶0.5度： 你在你的语言上经常强调的两个字就是团体。那么你的团体概念是什么？是不是他们的存在就会帮助你完成你的意愿？那么你自己是怎么看待的？DV和电影的拍摄都是团队，但是导演和团队之间的有机作用你是怎么看的。你强调了团队的主体意识那么你导演的创作主体意识又在哪里可以体现？
爱情第2： 你下一个作品是什么样子的呢？剧本有了吗？？
cuiminghao： 我注意到 媳妇 是改编自小说 而夏天应该是原创吧 是否 夏天蓝 中你想表达的意愿太过强烈 干扰了作品的表现？仰或是时间匆忙完成的？
zjq： 任导,你觉得学生拍片最大的困难是什么啊
11239939： 任凭我希望你可以走下去我相信你可以做的最好只是你需要机会祝福你你的朋友
爱情第2： DV和电影你怎么看待？？
okbeyond： 你在拍摄时用的是一个机位还是两个机位？有什么不能呢，还有他们的优缺点？
liuo1219： 您有没有想过拿自己的片子参加一些国际性的大赛呀？
zjq： 我看了你的沼泽后觉得在镜头上始终有着一种感觉在里面,能介绍一下你拍时的感觉是什么样的吗
云南闫琳： 我先撤退啊！我还要查一些资料！我们私下聊！
cuiminghao： 媳妇 在细节上的处理已经很成熟了 若不说真以为是哪个大导演的专题片如 我 被抓后在精神极度痛苦中恍惚间看到父亲和家 时空的转换在这里处理的和心理扣的很紧密。在剪辑上能看出专业的痕迹，而且感觉前期的分镜头写的比较细致。
木偶0.5度： 请你谈一下你是怎么看待电影本体问题和DV本体问题的。你认为画意摄影的存在以及后现代语境的存在对DV本身的发展有什么样的影响。
liuo1219： 任凭您好！我非常想知道你是怎么看待DV短片市场化的？
ecrrain： 电影是遗憾的艺术,你认为在你的这些作品中,哪部是你最不满意的?为什么?谢谢
cuiminghao： 我只看过你的 夏天蓝 和 媳妇 不知道哪个是先排的 学生DV 看过不下100部了 比较喜欢 黄凯的作品 和圆子的东西现在看学生DV有种疲倦的感觉 往往是快速的跳着看 你的 媳妇 今天 一口气看了下来 真的很不错。但 夏天蓝 怎么感觉是后退了呢？ 不论是从技巧上还是在画面感觉及想要传达的观念等各方面。
Jadetb： 忘了说了，你的那篇刚刚整理完，稍后给你。:) 碧珊
爱情第2： 你在镜头上和剪辑上花了工夫和时间，那你又没有花时间在剧本上？？
Jadetb： 我不得不说，任凭，很为你感动！你的努力感动是值得骄傲的！
网友： 我不得不说，任凭，很为你感动！你的努力感动是值得骄傲的！
ecrrain： 任凭你好,我想问一下你拍片子有没有考虑受众问题?你那些片子是给现在的大学生看的,看是给普通人群看的,抑或,你只是给自己看的? 请正面回答这个问题好么?我想看一下来自你内心的想法.谢谢
小墨： 你现在拍的所有片子对你来讲 除了打名气 你认为还有其他作用么
11239939： 你觉得做一个好的导演除了天赋还需要什么? 你说你的家里可以给你提供资金你可以去排片子,那么如果你没有家里的经济支持你会怎么实现你的梦想?
木偶0.5度： “木偶，其实从我的故事上就能看出来是在真实和不真实间浮动的，所以人物也肯定如此，但人物冲突不强烈确实是我在导演技能上的事物，缺少人物的反映镜头，其实开始设定时是要有的，结果拍摄时条件所限，加上人手不足，妥协没了，希望以后当拍片成为一种团队活动时不会再有这样的问题” 不是单纯的缺少人物的反映镜头，镜头的内容就是故事的内容，是导演要告诉我们的正面的内容。你没有写分镜头剧本么？你在审查镜头剧本的时候没有发现在处理镜头上的问题么？
云南闫琳： 说实话，据我所知，你用的是松下DVC吧？
爱情第2： 现在又人给你一百万你会拍一个什么题材的片子？还是玩你的个性还是讲一个好一点的故事的片子？？？
爱情第2： 沼泽算是我最喜欢的一部了，但是你每一部都很写的小人物，又想过写一些大的题材的东西吗
11239939： 你觉得你现在算是出名了吗?
云南闫琳： 是问我吗？怎么会想问我这个问题？
爱情第2： 怎么拍出那样晃动镜头
木偶0.5度： 你的《沼泽》里的人物设计我感觉是很概念化的，你是怎么看的。
云南闫琳： 是！所以我也在自己做的很好的时候，离开了电视台，重要的是我们要做自己的东西，对吗？
